The Poor Man's Rembrandt Project

Deuxième édition d'une rencontre entre deux métiers de l'encre et de l'aiguille. Le studio de tatouage de Henk Schiffmacher et Veldhoen s'installe dans l'aile contemporaine de la maison de Rembrandt, là où l'on s'attendrait à des gravures encadrées. L'eau-forte et le tatouage partagent le même geste : une pointe, une encre, une peau ou un cuivre qui retiennent la marque. De dix heures à dix-huit heures, le public peut assister à la séance, parler aux tatoueurs, voir le dessin prendre sur le corps comme une épreuve unique. Le concours phare reprend La Descente de croix de 1633 : un dos entier devient plaque de cuivre vivante. D'autres motifs s'inspirent de l'œuvre du maître — mains, visages, trois croix, drapés. L'opération n'est pas un pastiche folklorique : elle interroge ce que signifie copier Rembrandt quand le support n'est plus le papier mais la peau, et que le collectionneur emporte l'œuvre avec lui. Schiffmacher, figure tutélaire du tatouage néerlandais, et Veldhoen transforment le musée en atelier ouvert. La gravure du Christ crucifié entre les deux larrons, dite Les Trois Croix, hante ce dialogue. Entre histoire de l'estampe et culture populaire, le projet replace le maître dans une généalogie de l'incision, loin du mythe du génie solitaire enfermé dans sa chambre.